Вакольда / Wakolda (2013) Аргентина, Франция, Испания, Норвегия

Spoiler:

Spoiler:

Южная Америка. Патагония. 1960 год. На привале в пустыне одинокий путник Гельмут Грегор встречает девочку Лилит и её семью. Они направляются на юг и он становится их попутчиком.

Вскоре поездка заканчивается и Гельмут находит приют в отеле, которым владеют Эва и Энсо - родители Лилит.

Пройдет немного времени и новый постоялец станет почти что другом для девочки, страдающей от слишком малого для её возраста роста, и даже займется её лечением, одновременно осуществляя мечту Энсо о массовом заводском производстве кукол, которые до того производились руками одного только Энсо, да и то в единичных экземплярах.

Всё идет хорошо, вот только человек, ставший неофициальным лечащим врачом Лилит постоянно делает странные записи в своей записной книжке, в одном из разговоров упоминает о детях солнца, живущих в подземных городах, и категорически возражает против остановки лечения Лилит, несмотря на то, что стали появляться тревожные эффекты. Если бы только Эва и Энсо знали, какого человека они привезли к себе в дом и впустили в семью...

Отзвуки эха Второй мировой войны. Большинство снятых о тех годах фильмов дают зрителям кусочек мозаики ужаса, что пришлось пережить в те годы военным и простым людям в голоде и холоде, под пулями и бомбами. Но вот СССР с союзниками повернули ход войны вспять, пришел май 1945 года, объявление о капитуляции и нюрнбергский процесс, а затем на нашей несчастной планете воцарился относительный мир. И в этом мире, в тишине и покое укрылись те, кто пережил все бомбардировки союзников и, в конце концов, сумел избежать наказания за тысячи и миллионы расстрелянных, запытанных и сожженных.

Некоторых ученых, официально напрямую непричастных к преступлениям рейха взяли под крыло американские спецслужбы в рамках так называемой операции "Скрепка". Стоявшие до того над ними самозванные апостолы высшей расы сменили имя и фамилию, а потом решили дожить свои дни в глухих уголках планеты, где они будут знакомы немногим местным, но при этом так и останутся неузнанными. Об одном из беглецов и был написан одноименный роман Лусии Пуэнсо, которая чуть позже переработала книжный текст в сценарий, а затем, утвердившись на посту режиссёра, экранизировала его. В 2013 году фильм был показан на Каннском кинофестивале в категории "Особый взгляд".

Spoiler:

В итоге получилась тихая, неторопливая, история семьи и человека, при взгляде на которого могут родиться только положительные ассоциации.

Сдержанный, вежливый, опрятный, пунктуальный, внимательный и знающий. Ветеринар, работающий над улучшением породы скота с помощью гормонов. Человек, утверждающий, что его долг - помогать слабым. Самый настоящий идеал интеллигента, один из тех людей, что поддерживают общество на плаву, работая за гроши во имя блага и при этом сохраняя в себе тот огонек настоящего ума и культуры, который легко может сгинуть в хаосе разрушительных перемен. Замечательно, если бы не одно "но"...

Катастрофы явные ужасают, но зачастую производят их люди, которые не кажутся ужасными внешне. Они могут быть даже вполне респектабельными и далеко не каждый поймет, что имеет дело уже с людьми, потерявшими целый ряд человеческих качеств, в каком-то смысле даже стали нелюдьми. (с) не из фильма

Именно так. Потому хочу отметить Алекса Брендемюля, сыгравшего здесь главного отрицательного персонажа, одного из нацистских преступников, врача вывернувшего наизнанку клятву Гиппократа - Йозефа Менгеле. Сразу хочу сказать, что я плохой физиономист, но по-моему Брендемюль идеально попал в роль и выдал на камеру доброжелательную маску из-под которой лишь на доли мгновения, через улыбку, спаянную с тем самым пристальным взглядом с каким энтомолог может рассматривать жучка на булавке, в мимоходом брошенном слове, проявляются черты человека, прозванного узниками концлагерей "ангелом смерти".

Патагония.

Идеальное место для того, кто хочет скрыться и пропасть с глаз бОльшей части человечества, а также идеальная площадка для выражение многого из того, что заложено подстрочным смыслом в этот фильм. Посмотрите на эти ландшафты и пейзажи удивительно схожие с теми, что царят в поясе умеренного климата Европы, то есть как раз там, где и находится Германия, ставшая на определенном отрезке своего исторического пути родиной фашизма.

Если смотреть через призму сюжета, кажется, будто спокойная и доброжелательная маска беглого нациста буквально растворяется и мимикрирует на фоне застывших в своем спокойствии дественных лесов, заснеженных гор и недвижной глади озер. И грозы здесь случаются лишь в те минуты, когда под покровом невозмутимости из-за тех или иных обстоятельств зарождается напряжение.

Кукла - невинная детская игрушка и любимица девочек, медленно и поштучно появляющаяся на свет благодаря мастерству рук Энсо. Конечно, в кустарных условиях, при недостатке времени и материалов куклы получаются самыми простыми, совсем не такими, какими бы их в идеале хотел бы создавать отец Лилит. Идеи Энсо в виде чертежей, схем и рисунков развешаны по стенам его сарая и остаются там до тех пор пока "друг семьи" Гельмут не решает сделать определенный вклад в дело и использовать свои знакомства, чтобы поставить производство на поток. Помощь идет впрок и вскоре зритель имеет возможность наблюдать не одну и не две, а десятки кукол, собранных руками работников небольшого заводика.

Он убедил его, что это будут совершенные куклы, производимые серийно (с)

И тут надо вспомнить, что знакомство зрителя с девочкой Лилит сопряжено с появлением в кадре одной из кукол Энсо, Вакольдой, в честь которой и был назван как роман-первоисточник, так и фильм. Кукла та была немного поломанной, внутри неё не было сердца...

- Здесь было сердце. Вы мне его вернете? - Конечно. Это же твоё.

Что ж, та поломка более не проблема. Стоит только прийти в помещение заводика и увидеть аккуратные ряды из кукол и разложенные на рабочих столах пластиковые головы, руки, ноги, глаза... При необходимости работники заводика могут сделать куклу, снабженную той или иной механикой, в том числе и бьющимся сердцем.

Вот она - мечта во плоти. Вопрос лишь в том - чья мечта? Ведь в контексте сюжета обыкновенное, с виду ничем не примечательное производство кукол невольно становится образом того, что происходило внутри концлагерей, фабрик смерти, где у приговоренных к ликвидации методично изымали всё, что только можно, выдирали золотые зубы и собирали пепел от сожженных тел, чтобы потом переплавить или использовать иным способом. Всё для рейха, всё для "детей солнца", идеальных представителей нордической расы, над созданием которых и трудился вместе с остальными Менгеле.

Тогда рейх был силен и в распоряжении "ангела смерти" было множество подопытных "кукол", но времена изменились и теперь фанатик вынужден довольствоваться редкими "образцами", с которыми его сталкивает случай. Масштабы уже не те, но логика и смысл остаются прежними. И Лилит, и те, чьи пути пересеклись с учтивым доктором ранее, и те, кому суждено встретиться с ним: все они были и будут для него всего лишь расходными материалами, куклами, которым заранее было отказано в праве на будущее.

- Сколько? - Почти два сантиметра.

Вскоре маски сбрасываются и казавшееся чудесным лечение становится угрозой для жизни Лилит. Впрочем, для немецкого доктора это уже не имеет значения.

Его записная книжка уже успела пополниться полезными для "детей солнца" записями, а в спину уже дышат посланные за беглым нацистом агенты Моссада.

Да, помимо всего прочего, сюжет Лусии Пуэнсо содержит в себе и детективную составляющую. Проходя параллельно с основной драмой, слежка израильской разведки за Менгеле довольствуется второстепенной ролью в общей канве истории, но при этом задает неплохое напряжение в концовке.

В итоге можно сказать, что получилось добротное серьезное кино, во многом основанное на реальных исторических событиях, но, к сожалению, имеющее довольно серьезные логические дыры. Впрочем, последнее сполна компенсируется заложенными в сюжет образами, над которыми стоит задуматься.

Кроме того, фильм стоит посмотреть поклонникам Наталии Орейро, сыгравшей роль Эвы (Евы), матери Лилит :)

ps. Выражаю благодарность за перевод творческой студии STOP!Genocide

Географ глобус пропил (2013)

Spoiler:

Экранизация одноименного романа Алексея Иванова, получившая признание и лавры победителя на фестивалях "Золотой орел 2014", "Ника 2014", "Кинотавр 2013" и многих других. Этим фильмом мой маленький импровизированный марафон по просмотру отечественного кино завершается. Конечно, всего три тайтла пусть даже и подряд, это не бог весть что такое, но...  пока пусть так. Пройдет время, отделю еще немного зернышек от плевел, а до той поры...

Spoiler:

Россия. Наши дни. Биолог по образованию, безработный Виктор Служкин устраивается учителем географии в одну из школ Пермского края.

Опыта работы классной работы у него, конечно, нет, но хочешь жить - умей вертеться. Тем более что жизнь у Служкина, с какой стороны не посмотри, вся по швам трещит и расклеивается.

Что так? Да кабы знать! Кабы найти ответ, как можно жить среди массы людей по идеалам не будучи при этом идеальным?

Сколько их, историй о русских интеллигентах, живущих среди множества людей и в тоже время неспособных и главное нежелающих стать, как все? Сколько тех драм, мелодрам, трагедий и комедий? Даже не буду пытаться считать. Одно точно, с фильмом Александра Велединского одной такой историей стало больше.

Spoiler:

Что сказать о Викторе Сергеевиче Служкине?

Хороший он человек, любит жену и дочь, а живет прямо посреди России, там, где счастье... прячется за крышами домов, лесами, туманами и хребтами уральских гор. Дружит Служкин с немаленьким человеком - помощником депутата, куратором культуры края, бывшим своим соседом по школьной парте Максимом Будкиным. Впрочем, жизненных благ такая дружба не прибавляет, потому живет Виктор Сергеевич прямо скажем небогато и как-то нескладно.

Не выдержав вялотекущей и бесперспективной жизни от него уходит жена. Уходит к лучшему другу, к тому самому Будкину. Ужасно, но Служкин и не думает им мешать. Он просто начинает пить. В школе тоже всё не слава богу. Чувствуя в географе слабину, ученики в классе дерзят и отбиваются от рук.

Географ ругается, даёт подзатыльники, да только всё бестолку. Что ж так, а?

- Вот ты думаешь, что у меня ни с кем ничего не получается, потому что я не могу или не хочу? Да хочу я и могу, просто я хочу жить, как святой что ли...
- Что, не т......ся что ли?
- Да нет.
- Ну святым нельзя т......ся.
- Дура, это монахам нельзя. А святые не все были монахами, понимаешь? Я вот такого имею в виду. Современного святого в миру. Чтобы я никому не был залогом счастья и мне никто не был залогом счастья. И при этом я бы любил людей и люди любили меня.

Что это? Такой оригинальный поиск правды жизни? Поиск личной свободы? Или же попросту мягкотелость, нежелание принимать решения и связывать себя какой-либо ответственностью? Возможно, так и надо жить, потому что желания и усилия одного-единственного человека в практическом большинстве случаев всё равно ничего не значат? Всё идет, как идет, само по себе. Вопрос лишь в том, куда вынесет в итоге одинокий листочек течение реки жизни?

Или, может быть, в один из дней одинокий листочек просто скроется в темных глубинах? Поверхность вод чуть вздрогнет, а затем разгладится. Был человек, жил, не стало его, исчез без следа.

- Представьте, что вам подарили нашу страну и вы начали налаживать производство. - Ага! Вы всё развалили, а нам налаживать.

Поход по горам и лесам вместе со сплавом по бурным порогам. Здесь в одном флаконе совершенно обычная внеклассная работа и опаснейшее предприятие в диких условиях. Здесь же географу едва ли не единственный раз в жизни предстоит проявить волю и принять важное решение, тем самым разведя в разные стороны русла отжившего своё прошлого и бурлящего энергией настоящего, которому уже открыта дорога в будущее.

Кажется, я слишком сжато и туманно всё описал. Но пусть так и останется, потому что иначе по-моему никак. Не скажу за книгу, но таков уж фильм. Размытая неопределенность, ставшая чуть ли не лейтмотивом жизни Служкина, оставляет зрителям  достаточно простора для самых разных пониманий заложенного между кадров смысла. Кто-то, в полном согласии с исполненной в первые минуты фильма песней Валерия Кипелова понимает стремления географа, как путь к личной свободе в том виде, в каком она только возможна при жизни среди множества зависимых от великого множества разностей людей. Другие видят Виктора Сергеевича не иначе как алкоголика, тунеядца и асоциального элемента, не способного ни жизнь свою наладить, ни учеников в классе, ни зрителей у экрана ничему хорошему научить.

Что обо всём этом думаю я, раз уж текст мой, а не чужой? С моего угла зрения фильм даёт своеобразное описание двух невероятно друг от друга отличных и потому почти неспособных ужиться в одном пространстве поколений. Посмотрите, например, на помощника депутата и, прости господи, куратора культуры Будкина...

Конечно, книга Алексея Иванова и фильм Александра Велединского создавались так, что служба этого персонажа осталась, так сказать, за кадром, но... что-то мне подсказывает, что Будкин не был трудоголиком. Да и зачем ему это? Своё место под солнцем в комплекте с теплым, представительным креслом и относительно тяжелым кошельком он нашел. Чего еще от жизни нужно? Разве что женщину? Да, пожалуй, это можно, а остальное пусть уж как-нибудь само...

Как-нибудь само, то есть именно так, как о том мечтает незадачливый географ и по совместительству горе-муж, тешущий себя иллюзией поиска свободы всегда и везде, а на деле просто слабовольный обыватель, всеми силами избегающий мало-мальских проблем и вместе с тем теряющий возможности. Чему может научить и что может передать молодёжи, пропивший свою жизнь и уже натерпевшийся за былые лета глобус, учитель?

Возможно, лучшее, что он сможет сделать для подросших ребят, это однажды просто отпустить их в свободное плавание, каким бы опасным оно ни было.

Впрочем, возможно, я ошибаюсь, расписывая безрадостные социальные аллегории, а потому стоит обратить внимание на расставленные тут и там по ходу фильма пейзажные кадры. Не так чтобы их было много, но достаточно для передачи атмосферы и суровых просторов матушки-Сибири.

Майор (2013)

Spoiler:

Продолжаю тему отечественного кино второй полнометражной работой Юрия Быкова. Объездив кучу фестивалей, записав на свой счет немалое количество номинаций и несколько призов, фильм вышел на носителях. И вот теперь, когда в буквально смысле того слова не прошло и года, у меня, наконец, дошли руки до просмотра.

Spoiler:

Россия. Зима, время, когда сон природы почти неотличим от смерти. Смерти, проложившей свой путь так, чтобы перечеркнуть, едва возникшую жизнь.

Никто не хотел той крови и никто не замышлял того зла. Просто в один из дней майору полиции Сергею Соболеву позвонили из роддома. Его жена родила, а, значит, ему нужно за руль и в дорогу. Беда только, что майор спросонья, да еще и на дороге голодед...

Пересилия дремоту, майор уворачивается от одной, второй, третьей машины, выруливает на свободную трассу и жмет педаль газа в пол. Можно расслабиться? Нет. Потому что впереди показывается мать с ребенком, который, как назло, выбегает с обочины прямо на дорогу, под колеса... Конечно, майор сигналит и пытается уйти от столкновения, но злая судьба уже всё решила. Авто на скорости летит в кювет и одной детской жизнью на Земле становится меньше.

За такое полагается срок. Без вариантов. С другой стороны, если ты сам - часть системы охраны порядка, можно по быстрому, со знанием дела замести следы, поднять связи, нажать на рычаги и в итоге уйти от ответственности, а еще лучше переложить всю вину на кого-нибудь другого. Это грязно и мерзко, но всё лучше неволи, конфискации имущества, клейма отсидевшего на всю жизнь и еще целого вороха проблем.

Такое уже сходило с рук тысячу раз, должно сойти в тысячу первый, потому что, зацепившись за замначальника РОВД, расследование в общем-то совершенно обычного ДТП может стоить многих денег и карьеры как коллегам Сергея, так и тем предпреимчивым людям, от которых они зависят. Но что, если совесть не позволит Сергею вот так просто, в шкурных интересах пустить в расход невинных людей? Что, если в попытке добиться справедливости, он будет вынужден противостоять людям из своего же отдела и самое главное - другу? Через сколько жизней готовы перешагнуть стражи закона прежде чем вся эта история закончится?

Помнится, полтора века назад великий русский мыслитель Александр Герцен задался, ставшим ныне хрестоматийным, вопросом: кто виноват? С тех пор в череде повседности, в литературе и, конечно, в кино множество людей каждый на свой лад давали ответ классику. Конечно, воз и ныне там. Потому что при всём обилии найденных виновников горестей народных ничегошеньки практически к лучшему не изменилось =\

Или среди всех тех ответов так и не нашлось правды, или правда прозвучала, но никто её не услышал. А, возможно, просто не захотели слушать... К чему я развёл всю эту демагогию? К тому, что по ходу событий фильма тот самый извечный вопрос сам собой возникает в голове и жёстко, без лишних церемоний заставляет обратить внимание на то, что и так вроде бы очевидно и вместе с тем всякий раз скрывается от лишних глаз.

Spoiler:

Со времени первой полнометражной пробы сил в 2010-ом к 2013-му осень в кадре уступила место зиме и от того окружающий персонажей мир стал еще более угрюмым.

Впрочем, воцарившийся вокруг морозец никак не помешал ни динамичному развитию сюжета, ни фундаментальной основе всей задумки - неоднозначности морального выбора, то есть той самой ситуации, когда под давлением обстоятельств размывается, почти исчезает граница между добром, злом, благородством и подлостью.

- Виноват - сиди, не виноват - живи спокойно! (с)

Так просто в теории и в мечтах, но, к сожалению, сложно и практически невозможности под тяжелым и смурным небом реальности. Закон здесь - что дышло, куда его повернут - туда он и выйдет. А поворачивают его документами, официальными бланками, бумажками, заверенными затейливыми печатями и закорючками подписей, а также целым ассортиментом других... методов и подходов. Герои и злодеи? Оставьте, их здесь нет. Под этим небом живут и работают обычные люди, служащие с тем или иным усердием своей стране и любящие детей, но... ровно до тех пор, пока служба не затронет их личных интересов и интересов их семей.

Своя рубашка ближе к телу. Своя репутация, свобода, финансы и, конечно, жизнь завсегда дороже беспристрастного закона, наивного идеализма совести и каких бы то ни было интересов посторонних. Таков негласный, суровый и беспощадный закон, по которому живут и в глухой провинции, и в шумном мегаполисе. Силой этой закона от человека к человеку протягиваются нити, которые, сплетаясь между собой, создают в одном случае спасительную, в другом - смертоносную сеть.

- Ну и скоты вы все. Как вас только земля носит? - Да также, как и тебя. Если бы твой муж сбил кого, ты бы его в ментовку потащила?

Вот бы всё это было бы описание какой-то анти-утопии и не более того... Но, скрипнув душой, надо признать, что перед нами жестокая реальность, с одной стороны держащая в тисках и деспотично управляющая едва ли не каждым, с другой - дающая блага и возможности, от которых редко кто откажется. И раз уже даже загнанная в угол мать погибшего ребенка оказывается по сути подобной своим преследователям, значит, и ответ на великий русский вопрос получается самым что ни на есть печальным...

Кто виноват в несовершенстве мира? Инопланетяне-рептилоиды? Жидомасоны мирового правительства? Вашингтон, то бишь "ну тупые" американцы? Путин? Продажный местный чиновник? Или же своя часть вины лежит на всех, кто когда-либо был и будет связан паутиной круговой поруки?

Впрочем, я же пишу этот текст не для того, чтобы изменить мир, потому напоследок хочу упомянуть о паре совсем не красящих фильм проблем и на том закончить.

1. К сожалению, для абсолютно не фантастического и до боли жизненнего фильма сценарий "Майора" допускает слишком много ошибок и излишних усложнений. Там, где было бы достаточно одного простого действия, персонажи создают сложную и замысловатую комбинацию, которая, увы, не выдерживает критики. Например, такой, как в этой рецензии на КиноПоиске. Какие-то из претензий fancat-а, наверное, всё-таки можно опустить и как-то обосновать в защиту авторской задумки, в остальном же остается только развести руками.

Конечно, надо понимать, что сценарий добавляет драматизма и напряжения, но вместе с этим убивается реализм. И это, действительно, грустно, потому что такой фильм, как "Майор" должен брать своё в немалой степени за счет достоверности происходящего перед камерой.

С другой стороны, если при просмотре отодвинуть в сторонку профильные знания об особенностях работы полиции или вовсе не иметь таких познаний, то есть быть обывателем, проблем можно не заметить вовсе и благодаря этому полностью погрузиться в сюжет.

2. Возможно, здесь влияет моя субъективность и немалая разуверенность в людях, но... По моему по сравнению со всеми остальными персонажами главный герой Сергей Соболев прописан черезчур контрастно, а некоторые его реплики слишком уж наивны =\ Проще говоря, людям из окружения Соболева, его коллегам я верю. Они - живые, смертные, вроде бы не чудовища, но, будучи уязвимыми и подвешенными на множество ниточек зависимостей, готовы стать подобием чудовищ.

Майор же против них смотрится своеобразным Капитаном Совесть "с двумя дырками при исполнении" из народа. Все события для него становится своего рода химикатом-проявителем темной стороны всех тех, кто до этого момента был ему знаком во всех отношениях. Конечно, в жизни бывает всякое и порой чрезвычайные события переворачивают всё верх дном, открывая в самом обычном человеке новые, неожиданные силы и стремления и всё же... Образу и действиям замначальника РОВД сопутствует почти образцовое благородство. Или же просто мир и скромный я испорчены настолько, что порыв самоотверженности кажется уже чем-то... неестественным?)