Всё ещё Элис / Still Alice (2014) США, Франция

Честно говоря, довольно двойственные впечатления от фильма =\

Spoiler:

С одной стороны нам показывают развитие, действительно, ужасной, неизлечимой болезни, превращающей человека в безличный овощ.

Вот, скажем, кто-то больше всего боится медленно и мучительно умирать от рака. И, действительно, как говорится, врагу не пожелаешь, жить с осознанием того, что в той или иной части тела, а то и в нескольких местах сразу неумолимо разрастается пожирающая тебя, принуждающая на поздней стадии к постоянному существованию под специальными, глушащими боль препаратами, хищная опухоль. Ужасно, если таешь от неотвратимой мышечной дистрофии. И, конечно, ужасно, если никакой опухоли у тебя нет, руки-ноги двигаются как надо, но распадается сама личность. У тебя счастливая семья, любящая вторая половинка и замечательные дети? Для тебя всё это исчезнет, потому что, в конце концов, ты будешь не в состоянии узнать мужа, жену, дочь, сына и самого лучшего друга. Ты из тех, кто добился успеха в жизни не физической силой, а умом и богатой эрудицией? Ты ничего больше добиться не сможешь, потому что всё, что ты знал, в чём был профи, всё испариться, ускользнёт неведомо куда. И будучи взрослым ты будешь беспомощнее младенца. И совершенно неважно, оставил ли ты за плечами три четверти века, дожил ли до седых волос, скрипящих сустав или морщин! Вопрос лишь в том, что записано в твоих генах.

Нужно ли знать и помнить об одной из самых известных болезней современности? Несомненно. Нужно ли тратить нервы, чтобы в сжатой форме познакомиться, пронаблюдать за её развитием от начала и до конца? Да, потому что, если ты сейчас и здоров, то никто и ничто не может на сто процентов гарантировать благополучное даже самое ближайшее будущее.

С другой стороны я никак не могу избавиться от ощущение, будто посмотрел не драму о безнадёжной борьбе с неизлечимой болезнью, а какой-то красочный, как бы это не парадоксально звучало жизнерадостный буклет, взятый с журнального столика в холле некой платной клиники. Потому что помимо самой болезни Альцгеймера всё в фильме просто за-ме-ча-тель-но и иде-аль-но!

Звёздный каст Алека Болдуина и Джулианны Мур должен по идее привлечь старшее поколение, а играющая роль одной из дочерей Кристен Стюарт должна мотивировать на просмотр какую-то часть молодёжи. Это при взгляде снаружи. А что мы имеем в самой истории? Воплощённая Джулианной Мур Элис Хоуланд пусть и не заседающая в совете директоров какой-либо корпорации, но вполне успешная, умная женщина, живущая в счастливом браке с таким же успешным и таким же умным, любящим и заботливым, воплощённым Алеком Болдуином мужем. Дополняют картину успешности уже повзрослевшие и вставшие или почти вставшие на ноги, тоже любящие и заботливые дети. Венчает же всё речь произнесённая Элис с трибуны ассоциации больных Альцгеймером.

Я, конечно, понимаю, что всё это сделано в том числе для того, чтобы была драма, осознание того, как лучезарно счастлив может быть человек и каким ужасным образом всё это может быть потеряно. И всё же я скажу, что "Всё ещё Элис" - это фильм не столько о трагедии больных Альцгеймером и их семей, сколько своеобразная иллюстрация из упомянутого мной, взятого со стоящего в холле условной платной клинике яркого, рекламного буклета. Многие люди стали жертвой болезни Альцгеймера, но вот вам пример того, в каких идеальных условиях должно происходить их медленное угасание. Жилищные условия, забота родных и близких, участие общества. Как-то так... ¯\_(ツ)_/¯

Лиз Дженсен "Вознесение" (2011)

На что я рассчитывал, когда начинал читать книгу? Привлеченный синопсисом о враче-психиатре и пророчащей глобальный бедствия пациентке, я ожидал что-то вроде эпизода сериала "Секретные материалы" только без агентов Малдера, Скалли, Доггета и Рейс. Что я получил? Кхм... Скажем так, Лиз Дженсен пыталась...

Spoiler:

В чём соль противопоставления научного мышления и непостижимого? В том, что в таких сюжетах и основанная на фактах научная логика, и не требующая объяснений вера в явления за гранью познания проходит испытание на прочность. Персонаж-скептик в таких сюжетах на то и скептик, чтобы НЕ поверить в невозможное сразу же. И поэтому зритель или читатель вполне имеет право рассчитывать либо на описание постепенной, возможно, даже мучительной психологической метаморфозы скептика, либо на логическое обоснование аномального, паранормального, сверъестественного.

(Далее спойлеры)

Вот только Лиз Дженсен видит столкновение вышеописанного по своему... Поэтому врач-психиатр арт-терапевт Габлиэль Фокс начинает верить своей пациентке после первого же (!) сбывшегося предсказания, упорствуя исключительно для вида. Второе воплощение в реальность пророчества проходящей терапию электрошоком и вовсе заставляет Габриэль отбросить какой бы то ни было скепсис и начать "воевать" за то, чтобы мир узнал о грозящей ему опасности.

Также быстро проникается ясновидением любовник главной героини, физик Фрейзер Мелвилл. Всё потому, что и сами пророчества, и загадочные рисунки содержащейся под неусыпным контролем Бетани Кролл кажутся ему не бессмысленным бредом чокнутой психопатки, а интересной головоломкой. Разгадка головоломки по его "экспертному" мнению должна открыть не способ, каким Бетани водит за нос легковерных, а то, каким образом обвиняемая в жестоком убийстве матери чувствует предпосылки климатических и геологических процессов! В конце концов, загоревшись человеклюбием, они вместе собирают компанию занятных личностей, каждой из которых суждено пусть не сразу, но быстро проникнуться катастрофическим грядущим. Единственным же посетившим страницы книги настоящим скептиком можно назвать только босса главной героини. Ему одному автором было доверено совершит настоящий подвиг - ткнуть подчинённую носом во всемирную сеть, на просторах которой over 100500 сайтов как со сбывшимися, так и с пустыми предсказаниями всех жаждущих на авось ткнуть пальцем в небо. Всё! Простите, Малдер и Скалли, о чём бы вы там вечно спорили, здесь оно упрощено до безобразия.

А почему упрощено? Потому что автору нужно было пространство для драмы! Драмы героически работающей в состоянии затяжной депрессии Габриэль Фокс, пережившей незадолго до начала развития сюжета автокатастрофу, в которой погиб её любовник и нерождённый сын, а она сама оказалась парализована ниже пояса. И драмы шестнадцатилетней, истыкавшей родную мать до смерти отвёрткой дочери сектанта-проповедника Бетани Кролл.

ОК, история Бетани меня тронула, но в тоже время я должен признать, что она шаблонна и по сути является памфлетом против тех верующих, что в своём фанатизме превращают добро во зло, а любовь в ненависть. И единственная её оригинальность в нарастающей по ходу текста глобальной эпичности. Я могу ошибаться, но в большинстве случаев вымышленные психопаты предсказывают что-то достаточное мелкое вроде убийств, например, а не взаправдашний для вымышленной реальности планетарный катаклизм.

Кстати, за реализованную миссис Дженсен версию очередного конца света книге, действительно, нужно дать плюс безо всяких... Потому что у нас уже были падения метеоритов, чёртова кучв эпидемий, извержения супервулканов и само собой ядерная война, когда идея Лиз Дженсен вроде бы достаточно оригинальна. И без понятия насколько описанное правдоподобно, об этом пусть судит тот, кто в теме.

За историю Габриэль я бы, наверное, тоже мог бы дать плюс автору! В конце концов, нечасто происходит так, чтобы своим замыслом драматург старался обратить внимание читателей в том числе на физические и психологические проблемы инвалидов-колясочников. И тем более не часто происходит так, чтобы инвалид-колясочник был в центре сюжета, а не где-нибудь на втором плане, и повествование шло бы не от третьего лица, а от первого! Я бы несомненно дал бы за это плюс книге, если бы миссис Дженсен не вздумалось дать начало жизненным передрягам мисс Фокс на белыми нитками шитом нелогичном фундаменте! Честно, от неслабого авторского допущения рассыпается, если не всё, то многое. В дальнейшем же задушевные переживания женщины, которой бы не в чужих помутившихся рассудках копаться, а с собой разобраться, просто-напросто теснят и давят то самое, чем привлекает синопсис. Добиться гармоничного сочетания нарастающего в своём темпе и масштабе сюжета с драмой хотя бы даже одного персонажа нелегко, действительно, непросто. Вот и Лиз Дженсен попыталась, да не шмогла.

ps. Последний тапок уже не в книгу как таковую, а в скачанную мной электронную версию. Не знаю кто перепечатывал текст, какой программой и с каким знанием дела преобразовывал в fb2, но по ходу чтения мне пришлось мириться с огромным (!) количеством пробелов, отделяющих не слова, а отдельные слоги друг от друга. Также более чем достаточно обратного, когда два слова, между которыми должен быть либо обычный пробел, либо дефис, прямо-таки сливаются в экстазе =\ Процесс чтения от этого не то чтобы мучительный, но...

Жан-Мари Гюстав Леклезио, "Онича" (1991)

Люблю я порой почитать о дальних, экзотических странах. Так почитать, чтобы с погружением, в описание пейзажей, природы, культуры и истории. Чтобы, переворачивая страницы, можно было почувствовать, что страна N для автора не просто удобная декорация для захватывающего действа, а нечто бОльшее, познанное до мелочей и пропущенное через душу. "Онича" - как раз из числа добытого закинутым во всемирную сеть неводом по вышеописанному поводу.

Spoiler:

Единственной проблемой книги для меня стали первые её страницы. Во-первых мне банально понадобилось время, чтобы привыкнуть к тягучей, неспешной прозе Леклезио. Во-вторых я-то взялся читать книгу ради Африки, а автор мне расписывает о том, как мальчик Финтан только ещё плывёт на пароходе вместе с матерью Мау (Марией Луизой) из Франции к далёкому порту Онича на реке Нигер. Всё понимаю, любому сюжету нужна экспозиция. Просто мне показалось и, если честно, кажется до сих пор, что со вступлением автор несколько затянул.

Зато по прибытии в Африку, в Онича всё встаёт на свои места. Здесь река, именно река, а не самодовольные европейские колонисты правит всем и всеми. В установленном её с испокон веков текущими водами порядке терпит крушение гордый металл корабля европейских амбиций. На прокалённой солнцем красной земле, в бесконечной просушенной жарой саваннах мужает, приобщаясь к тайнам матери природы хрупкий и замкнутый Финтан. Под невообразимым ливнем из чёрных, грохочущих туч и взглядом ясных глаз как бы не существующих для цивилизованного мира людей превращаются в ничто наивные романтичные мечты Марии Луизы. В заросших тростником протоках скрываются манящие, идущие из глубины веков тайны, которые на самом деле у всех на виду и поэтому недостижимы.

Здесь всё всегда будет течь своим чередом до тех пор, пока красная земля не обагриться кровью живших на ней с начала времён, пока к небу не поднимутся чёрные клубы яростных пожарищ, разожжённых теми, кому нужны уже не рабы и экзотические фрукты, а чёрная кровь и плоть земли - нефть и уголь. Но и тогда, познавшие реку и зачатые на её берегах будут принадлежать ей, в какой бы уголок света их не закинула судьба.

Напоследок хочу сказать, что, перелистнув последнюю страницу, я понял, что, когда буду читать какую-нибудь другую книгу об Африке, мне снова понадобиться время, чтобы совместить стиль другого автора с африканскими пейзажами, природой и культурой живущих там племен. Потому что насколько мне поначалу пришлось читать практически через не хочу, настолько же потом проза Леклезио и описанное ею стали идеальными половинками единого целого. Но прежде мне надо будет прочитать ещё один роман Леклезио "Пустыня" о девочке синего народа, племени туарегов, чтобы сравнить с прочитанным более полугода назад трудом Альберто Васкеса Фигероа "Туарег".

Изгой-один: Звёздные войны. Истории / Rogue One: A Star Wars Story (2016) США, Великобритания

Сейчас, наверное, в меня полетят сколько-нисколько, но тухлых помидоров, потому что мне понравилось. Понравилось, потому что, если описывать "Изгой - один" в двух словах, можно сказать, что это те же самые "Звёздные войны", только повзрослевшие и не с парадного крыльца, на ступеньках которого сражаются Силой и световыми мечами джедаи с ситхами, а с заднего двора, где с имперскими штурмовиками пытаются сражаться самые обычные люди.

Spoiler:

И какие люди! Вместе с честными, не желающими в силу благородных идеалов признавать империю гражданами воюют воры, убийцы и прочие, о ком не принято упоминать в приличной компании. Не нравится? А, если вспомнить одного из основных, популярных и любимых персонажей оригинальной трилогии контрабандиста, готового за удобоваримую плату перевезти через границу что угодно Хана Соло? Только Хан на пару с Чубаккой был весельчаком, а в "Изгой - один" разношёрстная повстанческая публика хохмит лишь местами и немного.

Кто-то говорил, что персонажи не запоминаются? На вкус и цвет товарищей нет. И хоть оказавшиеся на первом плане ни разу не шедевральны, тем не менее серыми и скучными они мне не показались. Больше всех, конечно, запомнились Чиррут и К-2SO. И плевать как так постоянно бормочущий о Силе Чиррут уцелел после приказа 66. Имперский пилот сначала и до конца откровенно раздражал. Кассиана я вроде бы и понял, как личность, но всё равно он остался каким-то блёклым.

Главная героиня. С одной стороны - ходячее клише. Лишившаяся родителей бунтарка-анархистка, которую обстоятельства и те или иные личности направляют на борьбу против диктатуры. Буэ... 🤢 Если что худший пример такого типа хоть не из кино, а из игры - это Фэйт из "Mirror's Edge: Catalyst". Впрочем, лично мне фильм в очередной раз доказал, что, если хоть как-то поработать с клише, то на выходе получиться пусть и не шедевр, но что-то вполне годное.

Почему всё-таки годное? Во-первых, потому что я благодарен художникам и костюмерам, работавшим над внешним обликом Джин Эрсо, работникам кастинга и получившей эту роль Фелисити Джонс. Пусть у нас и стандартная бунтарка, но слава Силе ни по лицу, ни по одёжке не ходячее воплощение эротических фантазий. Во-вторых я благодарен сценаристам. За стандартную безо всяких сомнений драму Джин, которой чем дальше, тем больше всё-таки проникаешься. И за концовку этой самой драмы. Не то чтобы я не терпеть не могу, когда герой или героиня в одиночку или с кем-то, продравшись через кучу врагов и череду всяческих подлянок, сразившись с главгадом и добившись своего, выходят сухими из воды, чтобы и дальше сражаться за всё хорошее против всего плохого, но... Жизнь жестока, война безжалостна, а люди смертны.

Что ещё хорошего в первом спин-оффе "Звёздных войн"? Работа художников и операторов. Не то чтобы фильм поражал красотой, но эффектных кадров достаточно! 👍

Мика Валтари, "Синухе - египтянин".

Если роман Альберто Васкеса-Фигероа "Туарег" стал для меня одной из самых атмосферных книг, каких я читал, то "Синухе - египтянин" я могу смело назвать одной из самых монументальнейших. И, как и в случае "Туарега" моё восприятие делит книгу на три смысловых части.

Spoiler:

В первую очередь "Синухе - египтянин" - это история самого Синухе, сына неизвестных родителей, приплывшего по Нилу в тростниковой колыбели в руки жены лекаря из бедняцкого квартала Фив. Ступивший на предназначенный ему звёздами лекарский путь своего приёмного отца Синухе познал добродетель, жгучую, безумную страсть и позор. Гонимый последним и данной ему свыше жаждой познания он прошёл тысячи дорог Египта, Миттании, Сирии, хеттского царства, Вавилонии и даже Крита. Он лечил, спасал жизни и провожал в последний путь тех, кого нельзя было спасти. Он любил и всякий раз оставался одиноким. Волей судьбы он был посвящён в тайны фараонов и чужеземных царей. Он познал зло и смерть во всех возможных видах и ипостастях, после чего, опустошённый оставил свою историю в пятнадцати свитках.

"И предал я сердце мое тому, чтобы познать мудрость и познать безумие и глупость: узнал, что и это - томление духа, потому что во многой мудрости много печали; и кто умножает познания, умножает скорбь. " (с) Еккл.1:17-18

Из первого вытекает второе - занимающие около четверти всего текста странствия Синухе. И это одна из самых потрясающий, атмосферных, красочных и обстоятельных исторический и этнографических экскурсий по Древнему миру! Здесь же, вместе с Синухе читателю предстоит пережить немало драм и, в конце концов, осознать, что во всех концах мира при любых богах и правителях, люди всех возможных цветов кожи по сути одинаковы, потому что одинаковы пороки и добродетели.

"Судить о человеке можно только по его сердцу, а все человеческие сердца похожи, и одно сердце не лучше другого, ведь слезы всех одинаковы – это вода и соль, будь то слезы черных или коричневокожих, сирийцев или негров, простолюдинов или вельмож." (с)

"Теперь, на склоне лет, я понимаю, что все правители, в конечном счете, одинаковы и все народы тоже, и не имеет большого значения, кто сидит на троне и какой народ сейчас угнетает другой, – в конце концов, всегда страдает бедный люд." (с)

Ну и, наконец, творение, в котором по словам Мика Валтари, соединилось воедино всё им пережитое, погружает читателя в одно из самых подробных, масштабных и драматичных описаний царствования и краха фараона-еретика Эхнатона, об истинных мотивах которого до сих пор спорят историки.

Книга однозначно рекомендуется любителям древней истории вообще, любителям Древного Египта и тем, кому интересна эпоха то ли тщеславного, самовлюблённого диктатора, то ли идеалиста и пацифиста, желавшего построить для всех и каждого монотеистичный земной рай вместо жестокого хаоса многобожия.

Также стоит отметить то, что при описании народных тягот, массовых волнений, бедствий и войн автор не скупится грязные, жестокие и даже жуткие детали. Замечаю это потому, что кого-то это наверняка отвратит, а кому-то, как и мне, наоборот понравится отсутствие должной сберечь нервы впечатлительных читателей ретуши.

Книга НЕ рекомендуется тем, кто терпеть не может дли-и-иные, массивные, многосоставные предложения и абзацы не меньше, чем на треть страницы, а то и более. Возможно, я ошибаюсь, но, кажется, здесь Мика Валтари, если не превзошёл, то, по крайней мере, встал на одну ступеньку с Львом Толстым.

Ещё одним субъективным недостатком книги является то, что, чем дальше, тем всё более и более морально тяжело читать. В основном это относится к драме и переживаниям самого Синухе, а также к противостоянию пытавшегося вложить своему народу и чужестранцам идеалистичные заветы единого, солнечного бога Атона болезного и слишком ранимого для нашего сурового мира фараона с алчностью и безжалостной расчётливостью жрецов, чьи боги объявлены вдруг ложными, да ещё и амбициями чужестранных правителей, принявших в дар от Эхнатона знак Атона и в тоже время наплевавшего на всё, в чём увещевал их сидящий на троне сначала в Фивах, а затем в Ахетатоне реформатор.

Прибытие / Arrival (2016) США

Наконец-то настоящая, оригинальная, концептуальная научная фантастика! Фантастика исследования как горизонта науки, так и человека, сознания, жизни! Прочувствовав подобный фильм, уже как-то и странно называть фантастикой ленты блокбастеры вроде "Мстители" и "Человек из стали". И уж не знаю насколько уж экранизация исказила содержание книжного оригинала, повести американского фантастика Теда Чана, потому что только, оценив фильм, скачал его библиографию :)

Spoiler:

Мы живём в мире, заселённом множеством народов, каждый из которых говорит и пишет по своему. Мы, конечно, испытываем некоторый дискомфорт при контакте с иностранцем, язык которого мы не изучали, но иностранец - такой же человек, как и мы. И, если мы не понимаем слов друг друга, возможно, сумеем объясниться жестами? Не сумеем объясниться жестами, потому что кивок головой у иностранца означает не "да", а "нет"? Ничего страшного. А, если нам нужно будет находить контакт с существом, у которого отличное от нашего строение тела, органы чувств и, как следствие, восприятие мира? И что, если в один из дней мы узнаем обо всём, что случиться с нами до гробовой доски? Сможем ли мы жить с грузом таких знаний? Будем ли пытаться что-то изменить или примем всё, как оно есть?

С лирикой закончили, далее по пунктам. Внимание, спойлеры!

- Несомненно, если вгрызаться в фильм, как это делают авторы иных отрицательных рецензий, в "Прибытии" наберется достаточное количество ошибок, допущений и пр. Однако по моему всё достаточно легко объяснимо авторской задумкой и построением сюжета.
- Почему после явления инопланетных кораблей на Землю мировое сообщество фактически распалось на грызущиеся между собой нации, каждая из которых хоть и поддерживает поначалу видимость единства, но на самом деле решает за себя?
Дык, а разве мировому политику и раньше, и сейчас не сопутствует такой же хаос? Кто-то считает, что явление пришельцев всенепременно и сразу же должно заставить всех забыть раздоры и взяться за руки, чтобы вместе или пойти к светлому будущему или выстоять в космической войне, кто-то считает, что события будут развиваться куда более прозаично.
- Почему правительство выдвинуло авангардом лингвиста и физика-ядерщика, а не биолога? Потому что перед нами совсем не тот случай контакта, в котором обе стороны изучают друг друга исключительно в научных интересах. Правительство интересовал вопрос намерений пришельцев и оценки возможности их технологий, в частности метода преодоления десятков, сотен, тысяч и миллионов световых лет. Поэтому позвали ту, что в состоянии задать вопрос и понять ответ, вместе с тем, кто должен хотя бы попытаться понять принцип укротивших космические бездны инопланетных технологий.
- Почему нам показывают работу лингвиста, а физик-ядерщик как бы висит мёртвым сюжетным грузом? Ну, как же он же мёртвым грузом висит, ведь это Джереми Реннер, Соколиный глаз из "Мстители"! Массовый зритель, ты же более миллиарда заплатил и за первую, и за вторую часть этого блокбастера! И тут тоже лицо, ликуй! :) А, если серьёзно, то персонаж Реннера опускается просто потому, что в силу авторской задумки сюжет фокусируется на Луизе Бэнкс.

А вот что вызвало вопросы у меня:
- Гипотеза Сепира-Уорфа. Язык определяет мышление. В каком-то ином случае - может быть, с гептоподами, как мне кажется, всё наоборот. На всякий случай замечу ещё раз: пришельцы у нас - головоногие, то есть аналоги земные осьминогов, а не гуманоиды. И поэтому очевидно, их язык, их письменность, их мировоззрение возникли из физиологических особенностей. Также людям придётся ломать голову над языком и возможной письменностью инопланетян инсектоидов, подобных нашим мухам или кузнечикам.
- ОК, допустим, гептаподы в силу тех или иных причин воспринимают время не последовательностью, как люди, а единым целым. А по каким-таким объективным причинам такое же восприятие четвёртого измерения оказывается у Луизы? Или наша героиня навроде люденов, людей будущего из Мира Полудня братьев Стругацких? Вот только Стругацкие подстелили под концепцию люденов обоснуйную соломку третьей сигнальной системы, за которой по словам люденов просматривалась четвёртая и т.п. Здесь же всё держится на связи "Язык/письменность - мировосприятие"... =\

Однако будем честными, нет такой книжной или кинофантастики, в которой всё было бы полностью логично и реалистично. Всегда присутствует те или иные фантастическее и драматические допущения. Вопрос лишь в том, побуждает ли прочитанная книга и просмотренный фильм задуматься хоть о чём-нибудь важном и о фантастике, которая в один из дней может стать реальностью?

Ходячие мертвецы: Новый рубеж / The Walking Dead: A New Frontier (2016)

На этот раз я припозднился не столько из-за моего неторопливого стиля прохождения игр вообще, сколько из-за того, что, в конце концов, пришлось откатываться аж ко второму эпизоду, чтобы добиться желаемой концовки, уф! Теперь я со спокойной совестью могу сказать, что "The Walking Dead: A New Frontier" - не говно и не шлак, но ни разу и не шедевр. Иными словами - проходняк!

Spoiler:

Почему? Если честно, я сам постоянно задавал себе этот вопрос во время прохождения последних эпизодов.

Для многих третий сезон стал разочарованием, потому что опекаемая протагонистом первого сезона Эвереттом Ли маленькая Клементина стала было во втором сезоне главным действующим лицом, а в третьем опять свалилась до персонажа второго, если не третьего плана. У--у-у! Сценаристов на мыло? Да нет, я не цепляюсь за персонажей и приветствую новые веяния в развитии полюбившегося сюжета.

Третий сезон не был бы серостью, если бы сценаристы выдали бы на суд фандома не семью Гарсиа, а каких-нибудь других, более харизматичных персонажей? И да, и нет одновременно. Семья Гарсия, действительно, восторга не вызвала, но и ярого отторжения тоже нет. Я бы даже сказал, что идея перенести центр внимания с выживающей в одиночку или в составе какой-либо группы Клементины на семью - это вполне себе неплохо! И даже центральная драма, заставляющая протагониста выбрать между братским чувством и возможной любовью с разочаровавшейся в замужестве женой брата, вовсе не плоха. Тем более, что в этом любовном треугольнике не раз и не два можно заметить отсылки к противостоянию Рика Граймса и Шейна Уолша из второго сезона сериала "Ходячие мертвецы". Так в чём же дело, почему получился проходняк?

Рискну высказать две догадки...

- Первая ошибка сценаристов в недоработке образа семьи Гарсиа, а именно в недоработке прошлого, то есть того, отчего игроку следует отталкиваться, чтобы прочувствовать ситуацию и сделать выбор. И это при том, что, как и в случае первого сезона с Ли Эвереттом, сюжет стартует аккурат в день начала зомби-апокалипсиса. Мы видим ничего не подозревающую семью, переживаем с ними их первый ужас от первого ходячего и лишь затем проматываем время вперёд, чтобы погрузиться в Road movie. И в дальнейшем, при старте каждого нового эпизода мы прежде всего погружаемся во флешбек, который пытается... И всё вроде бы в до боли типовой ситуации понятно, но... Если бы не флешбеки Клементины, без которых нельзя, я бы голосовал за ещё одну краткую экскурсию в прошлое семьи Гарсиа где-то в середине каждого из эпизодов.

- Политота. А вот это посерьёзнее бытовых перепалок между Гарсиа. На самом деле по ходу прохождения я понял, что для меня "Walking Dead", как сериал, так и игра - это либо road movie, в котором небольшая группа борется за выживание, перемещаясь из пункта А в пункт Б, либо выживание небольшой группы на некоем ограниченном пространстве, где они волей-неволей демонстрируют лучшие и худшие стороны своих характеров. А вот, когда заходит речь о том, как надо и как НЕ надо управлять уже не группами, а целыми общинами - это уже не "Walking Dead", а скорее "Fallout". Хотя и в "Fallout" излишний крен в сторону какой-никакой, но политики вытесняет из кадра самое важное - тему выживания в изуродованных ядерным апокалипсисом Пустошах. Иными словами, долой все эти Ричмонды будь их руководство хищным или мудрым и справедливым! И раз уж конец третьего сезона по сути анонсировал четвертый сезон, вернитесь к истокам, дайте survival без рассуждений о том, как надо править обществом!

- Какое-то странное распределение точек автосохранения по сюжету... В сценах с экшеном игра сохраняется едва ли не после каждого удара или выстрела ГГ, но вот начинается спокойная диалоговая сцена, затем ещё одна и далеко не факт, что между ними игра сохранится. Я чего не понимаю, но я вот, например, не вижу смысла в дроблении экшен-сцен автосэйвами, а вот сохранения в переходе от одного диалога к другому - это другое дело.

Итого: Мне по большому счёту безразлично будет Клементина снова протагонисткой, будем ли мы управлять каким-либо одиночкой или снова в центре внимания окажется целая семья. Главное, ещё не разочарованный игровой серией в целом и ждущий продолжения хочет чуточку более проработанных персонажами и их мотивацией, отсутствие больших общин и политических речей, а также более равномерного распределения автосохранений.

Кредо убийцы / Assassin's Creed (2016) Великобритания, Франция, Гонконг, США, Тайвань, Мальта, Канада

А знаете, мне понравилось! Конечно, сыграло роль то, что пусть и не фанат, но поклонник (последние годы подразочаровавшийся) игровой серии, а не простой зритель, не имеющий понятия об орденах тамплиеров и ассасинов вообще или читавший о них в учебниках истории.

Внимание! Отзыв субъективен и содержит спойлеры!

Spoiler:

Плюсы:
- Невооружённым глазом и в сюжете, и в декорациях стилизация под самую мою любимую первую часть! Возвращение к истокам - good, it's good!
- Биография Каллума Линча, явно созданная на основе предыстории Дезмонда Майлза.
- Собственно, драма Каллума Линча, недостаток которой разве что в отрывистости по причине ограниченного экранного времени.
- Превращение анимуса из каноничного кресла в гигантскую робо-руку. Совершенно согласен с создателями фильма, посчитавшими, что кресло, в котором только и нужно что тихонечко лежать, не вписывается в формат псевдо-исторического боевика.
- Суровое испанское Братство ассасинов. Тут тоже по моему возвращение к истокам. Потому что действие в целом и братство в Масиафе было хоть и пафосным, но без любимого широкой публикой жизнерадостного, легкомысленного юмора. Кто говорит, что Агилар - это всё лишь скачущий по крышам и размахивающий всевозможными острыми предметами человечек без без личности, тот не понял основной разницы между Каллумом и его предком. Потому что в то время как Каллум до самой развязки остаётся обывателем со смятенной душой, Агилар - полноправный член испанского Братства, большую часть своего экранного времени пребывающий в активном действии. Некогда ему лясы точить, господа-товарищи! При этом, кто бы что не говорил, своя история, своя драма у Агилара есть. И единственный недостаток этой самой драмы в том же малом количестве экранного времени и отрывистости, что попортили драму Каллума.

Не плюсы и не минусы...

- Как и в играх, так и в фильме умиляюсь показушности. Если уж в кадре тамплиер, значит, несомненно и всенепременно у него на груди, на цепочке или ещё где, но совсем рядом должен быть соответствующий восьмиконечный крест. Если же в кадре ассасин, пусть даже не взрослый, а ещё ребёнок, на нём стопудово будет одежда с капюшоном! Чтобы никто не догадался! :)
- Эффект просачивания. Может быть, я уже что-то подзабыл из канона, но по моему основанные на генетической памяти галлюцинации появляются только после достаточно длительного контакта с анимусом. В фильме же глюки у Каллума пошли сразу после первого сеанса. Хм... =\
- Старейшины ордена тамплиеров грозяться лишить проект финансирования? То есть события фильма происходят до 2012 года, то есть до событий "Assassin's Creed 4: Black Flag"? Потому что в то время, когда безымянному аналитику Абстерго поручили синхронизироваться с воспоминаниями Эдварда Кенуэя, анимус уже совмещал в себе секретный проект тамплиеров и широко разрекламированную, а, значит, достаточно прибыльную, крутую развлекуху для широких масс. Если я не прав, пусть кто-нибудь меня поправит =\
- Практически ничего не сказали о Предтечах. Но это на самом деле не беда, потому что раз фильм заявляет об определённом родстве с первой игрой, то Предтеч в сюжеты быть, действительно, не должно. Вот в концовке сиквела - это уже другое дело.

Минусы.
- Насколько мне понравилась реализация испанского Братства, настолько мне показались блёклыми современные тамплиеры. Ставшее в фильме во главу угла проблема насилия для тамплиеров было всего следствием рождающей хаос и анархию свободы воли. В этом-то и было игровое противостояние. Оба ордена по своему стремились спасти человечество. Только ассасины стояли пусть и за полный крови, но естественный ход вещей, в котором каждый решает за себя, а тамплиеры мечтали об антиутопии вроде той, что можно увидеть в фильме "Эквилибриум". Вот только об установлении абсолютного порядка в фильме сказано буквально пара слов, а рассуждения о том, что нужно уже, наконец, покончить с насилием, всё общими словами и поверхностно :( Или так сделали, чтобы не перегрузить мозг среднестатистического зрителя, который и без того жаловался о нудности и заумности фильма?
- Явление Каллуму призраков предков-ассасинов. Очень эффектная, мощная сцена, но... Этого не может быть, потому что не может быть никогда! Потому что канон "Assassin's Creed" отрицает какую бы то ни было мистику вместе с любыми концепциями загробной жизни и Бога или богов. По канону "Assassin's Creed" всякая мистика, призраки, боги и чудеса - это либо чьи-то лживые сказки, либо иллюзия созданная Яблоком Эдема. И величайшие пророки Земли стали таковыми именно за счёт того, что в их руках было Яблоко.

Хочу ли я сиквел? Да. Мне, например, интересно станет ли София Риккин современным аналогом Марии Торпе. И, конечно, мне интересно посмотреть на Предтеч, которых наверняка введут в сиквеле :)